PeriploEiga @PeriploEiga@eigadon.net

カンナダ映画界を超えて絶賛された一本だけど、どんなものか。「マレナード物語」の世界に近いものがあって好きなはずなのだけれど、調子っぱずれのブラスバンドを持ってきて可笑しみを出すところなど、いかにもなフォーミュラを見せられている気もした。誰からも顧みられることのない性格の悪い老人が、101歳まで生きて枯れ木が倒れるように死んだということをもって一時的に重要な存在となり、村落共同体を結びつける要となった、というのが煎じ詰めた本質か。

垂涎の156分だが日本語字幕は酷い。英語字幕で見た方がストレスはなかったはず。とはいえ、登場する人物の8割が英語をしゃべっているので、字幕がついているのは多分残りの2割だけと思われ、痛し痒し。固有名詞のカタカナ表記も酷いが、セクレタリアット（州政府庁舎）を事務局としているとか、一般的な翻訳にも問題あり。これは訳者というより愛のない発注・検品者が悪い。インドの映画人に対する「自転車泥棒」と「羅生門」の巨大なインパクトが分かって面白い。第一線の映画人が語り部として登場するのが壮観だが、ニーナーサム演劇学校との繋がりで、アーカイブの映画を見ることになったカルナータカのド田舎の農民の話が非常に印象的だった。この村人が語っていた「ふくろうの村」という外国映画が気になったのだが、ちょこっと検索しただけでは何もヒットせず。気になる。やはりPKナーイルの著書YESTERDAY’S FILMS FOR TOMORROWは何としてでも入手しなくては。

全く予備知識のないところにポスター一枚でイチコロになった。来れのためにNTFX加入したようなもの。そして期待を裏切られなかった。三人の男のゲイロマンス。っしかしカミングアウトだとか家族との緊張とか、よくあるモチーフは全くない。普通に考えたらありえない微妙に揺れ動く三角関係を説得力をもって描く。MH州のロケ地には行ってみたい。 https://eigadon.net/media/N6oc14-gLanyOzOspYo

A認定は必至と割り切って、アダルトでダークな笑いに徹したのが勝因。しつこく画面に表示される煙草・飲酒の害にたいする警告をNTFX上の映像では消す処理がしてあったが逆効果ではないか。あの警告を表示しながら好き放題やるところに味があったのに。

余所様にお勧めするために再見したのだが、正直なところ自信がない。手法としては『裁き』に近いが、あれほど徹底的に客観視ができていない。アートフィルムの評価は難しいわ。

監督インタビュー映像が流れ、この作品は「自分の心の奥底から絞り出されたものだ」という意味のことを言っていた。しかし、様々な観点から、この作品は極めて作為的に構成された、映画祭サーキットを見据えた作品に思えた。

プロデューサーに「製作」の文字を当てるの、いまだに馴染めない。モノクロ時代の日本映画だと「制作」つかってたような気がする。どこで逆転が起きたのか。

DVD再生に特化のディスプレイなら三菱製という評判を聞いたけど、もう生産終了して通販に並ぶのは中古品ばかり。どうしたものか。

マラーティー映画Sairatへのケーララからの返答などとも評されているが、どちらかといえば『裁きThe Court』を思わせる、脱ドラマな語り口に恐怖を忍び込ませる手法。そしてラストシーンはAnnayum Rasoolumを意識しているか。異教徒間恋愛ものとしては画期的だし、最近のダリト映画としても注目すべき一作。Devara Naadalliとの関連も忘れないようにすること。

ナヤンターラにLady Superstarの冠が付いていたのを初めて認識した作品（遅すぎか？）。ホラー仕立てのリベンジもので、ナヤンとリベンジの主体とが完全に重ならないのが脚本的な弱さ。しかしスーパースターに相応しい「スタイル」の数々をナヤンがこなすのを見るのはやはり楽しい。

寝技を駆使して這い上がろうとした男が色々あって最後に改心するという定型的ストーリーながら、ビジュ・メーノーンだけで魅せる。Vaasthavamの焼き直しと言われて頷いたが、こちらではシニズムに裏打ちされた笑いが増量。

これで4回目ぐらいになるか。ホラーとしては失笑ものの描写が多く、うまくいっている箇所も外国ホラーの模倣。それでもこれが忘れがたい一本になっているのは、濃厚なタミル的センティメントのせい。この感じはやめられない。

この時期にドッと出てきた自分探し系ロードムービーとしては出色の出来。撮影の見事さが勝因のトップ。旅立ちのきっかけが自分の意志からではないというのもユニーク。あと、手負いの獣が傷を舐め合うという要素がロードムービーには必須というのも、これを見てよく分かった。

タイトルのつけ方からして明らかに映画祭狙い。しかし映画祭フォーマットを前提としたえっちな描写はとてもよかった。DVに苦しむ妻たちが慰め合い庇い合いながら同性で愛撫しあうシーンなどユーモアすらあり。結末は楽観的過ぎるか。ラージャスターンのものをベースにした衣装も大変によろし。

都市の汚濁をスタイリッシュに描くのだという強い意志が感じられる。そのためなのか、ギャングものなのに殺るか殺られるかという緊張感は低い。推理モノではないが、一番弱そうなのが一番のワルという落ち。どういう訳かタミル語映画は、都市の虚飾や富の誇示にスタイリッシュさを見出すという段階をスキップしてお洒落を追求しているようだ。

日本のアマチュア配給会社が買い付けたというのを聞いて。面白いんだけど今の日本でやるのはどうなのか。「女性の自立」みたいな宣伝で売り出されるのだろうけど、アピールするものがあるのか。ヒロインの出かける先が欧州で、その羽目の外し方がギリギリ印度の進歩派都市住民のモラル感覚の内側に収められた感じがある。ラストのヒロインの余裕の微笑みが良い。問題の日本人登場人物だが、中国人俳優の起用は別に構わないが、どうして日本語ネイティブの吹き替えをするということにできなかったのか。

インテリ観客に受けるだろうサタイア。外国人にはいちいちの注釈が必要。アーミル・カーンらしい賢げな映画。サタイアなのでドラマはない。したがって満腹感もない。同じく社会問題を扱っていても、バーラージ・シャクティヴェールあたりの作品を見た後の圧倒される感じは全くない。

ウダヤ・ピクチャーズの30年ぶりの復活作品にして、クンチャーコー・ボーバンの75本目の主演作になるらしい。教育的なメッセージを含む苦手系だが、クンチャーコーのお蔭で見られてしまう。劇中でイドゥッキという設定の、あの村の貯水池はどこなのだろう。あの風景が「平凡な村」として撮れてしまうのは凄い。立派なメッセージを見せられた居心地の悪さが、ラストシーンにゲスト出演のあの人が吹き飛ばしてくれた。

やっと字幕付きで見られた。しかしここまで単純な話だったとは。2時間23分のうち、台詞が喋られていたのはせいぜい30分ぐらいじゃないだろか。それなのに原語脚本は620ページもあり、ト書きでびっしり埋められ、絵コンテが連なる。所々に、全く関係ない写真（黒澤明のポートレートとか）が混じっていて、つまりこれはミシュキンのポエム帳なのだと思った。主演のミシュキンがカメラを正面から見て告白するシーン以外は、全てがクール。単純なスト―リーの中に現れる各種モチーフ、静まり返る夜の街路、行き倒れとそれをスルーする冷たい人々、無情な殺し、障碍者の物乞い、ミシュキンの集大成といった趣き。