バーバー @baba_8988@eigadon.net

近年で一番ムチャクチャなデヴィッド・ボウイの引用？作と言えばフルーツ・チャンの『ミッドナイト・アフター』。

@hktsunagetemiru 流石です。ボウイと『ロッキー・ホラー・ショー』(チョボウスキー心の一本)への目配せも感じられて後からどんどん“くる”作品でしたねー。

『美女と野獣』(2017)大傑作

大きい映画は良い。大きいものは大きく、派手なものは派手に、恐ろしいものは恐ろしく、美しいものは夢のように美しく画面に映ってる。ビル・コンドンとバズ・ラーマンの映画でしか最早味わえないのではないかと思える豪華絢爛な世界。

『ウォールフラワー』のスティーブン・チョボウスキーが脚本に参加してたとは知らずクレジットで驚かされた。そう考えるとエマ・ワトソンの役柄が本筋とは別の意味合いで泣かせるキャスティング。

人だろうがカップだろうが獣だろうが“高いところから落ちるアクション”の前には平等でサスペンスとドラマの中で輝く。人種性別への配慮と平行する活劇の配慮に二重泣き。

俺のためにルチオ・フルチの作品をひたすら流してる映画館作ってくれねえかな～

種明かしの退屈さを補うための超絶美術が俳優を画面に埋もれさせてしまうパク・チャヌクのツメの甘さ。

朗読会の描写の陳腐さ「映像」という「見せる」メディアだからこその敗北か。思わせぶりなタコも吊るし芸も「いつものパク映画」の範疇に収まる虚しさ。

いい加減チョン・ジョンフン以外と組んだほうが良いと思わされた一章の小うるさい移動撮影。

ダブルプロットで上映時間と展開が鈍重になるのは作り手云々のせいなのか韓国映画全体のせいなのか…。

俳優の体当たり演技(大嫌いな言葉だ)が生む官能や耽美は何故かくも単調的に見えてしまうのだろう？同性間の絡みをもっとアクションとして追及した作品が見たい。

未公開DVDスルー『ジョイ』

取り外しモップ発明家伝記ものをかくも地味かつ奇怪に物語るデヴィッド・Ｏ・ラッセルの異才ぶりに改めて驚嘆。

食傷気味なキャスト(ジェニファー・ローレンス、ブラッドリー・クーパー、ロバート・デ・ニーロ)に壊れてパンク寸前な家族、というラッセル“いつもの題材”をものすごい諦念と空虚さで包み込んだ奇怪なサクセスストーリー。

『エリン・ブロコビッチ』的なるものを期待する観客は、痛快さというには歯切れが悪く、成功者の痛み分けな苦味というには甘すぎる味わいに困惑することだろう。

ジェニファーの不屈な歩みを真摯にとらえたかと思うと、ファンタジーめいた浮遊感込の移動撮影で幻惑するリヌス・サンドグレンの撮影。ジュディ・ベッカーの『キャロル』に続く人工的かつ温かみあるプロダクション・デザインも素晴らしい。

死者の未来の幻視という、劇中の時系列ではカタルシス不足な難点を補う苦肉の策と取れる描写が本作の白眉だろう。部屋から部屋ほの移動撮影も異様でやばい。

『我が家の楽園』をベースに『サッドヴァケイション』を石田えり視点で描くとこんな感じなのかしら？

@salo 正直、二回目以降もそんな感じだから問題ないですよ。細部どんどん忘れていく映画なんですよね。エドワード・ヤンでもかなり異質な作り。

チン様の大麻ドン。

流動的な感覚への嫌悪感で言えば片渕須直作品も自分は該当しちゃうだよな…。

いっそ「そもそも高畑勲が全部悪い！」と雑にまとめたくなる。『パンダコパンダ雨ふりサーカス』は大好きだけど。

『ヒックとドラゴン』や『凪のあすから』のバランス感覚ぐらいが自分にはしっくり来るんですよ。喩えとして伝わりやすいかはよくわからん二作ですがｗｗ

『レッドタートル ある島の物語』にも感じた説明しない美学への嫌悪みたいなものを『ルー』にも感じちゃってね。

作風から考えれば台無しになるかもしれない余計な要素や説明を求めてしまうのよ。

『ルー』はシビアさをちゃんと優しさで包んでる作品のはずなんだけど、ある意味主役になってる「海」の存在が死生観への「流動的」な要素を強調して生理的嫌悪感が出てしまう。みずみずしい十代(これも一方的な見方だけど)の物語の足を引っ張るかのような枯れた味わいが自分は楽しめない。

浅い甘ったれた見方だとは我ながら思うんだけど。

@comman トンチンカンなこと言ってるだけだから気にしなくて良いです。コマヤシさんの「グッ」と来た気持ちを大切にしてください。

あと『夜に生きる』はKKK＆エル・ファニング対ベンアフという、ごった煮にもほどがあるドカ盛り歪ギャング映画でもあるのでオススメですよ。

@comman いや、まあでもコマヤシさんの見方が的確で甘いのは自分の方ですよｗｗ　「古臭い」とか「新しい」とかいう感覚は時の流れであっという間に逆転するぐらい、いい加減なものですしね。ぶっちゃけ父子の話に飽きてる点が不満の一番の原因かも…。『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー: リミックス』も『夜に生きる』も父子話でしたし。

『HoneyWorks』劇場アニメシリーズや劇場版『青鬼 THE ANIMATION』の圧倒的新鮮さはもっと広く知られて良いと思うんです。特に『青鬼 THE ANIMATION』は『けものフレンズ』や『JKめし!』並に映像表現の更新(そぎ落としとも言えるか)をおこなってて凄い。

だいたい『ぼくのエリ』を気色悪いと思ってしまう自分が『ルー』を好きになれるわけがないのであった。見た自分が悪い。

湯浅政明作品の窮屈さ…。

荒唐無稽なアニメーションに見え隠れする死生観が、ドライというより「くたびれた人間の妄想」の裏返しに見えて気色悪い。ババアとジジイの二連発はしんどいし話の作りとしてもマヌケでしょ。片方は「あっちはあっち、こっちはこっち」を選んでくれないと…。

快楽的ダンス作画にいちいち邪魔が入るのも演出的選択というより「もうこういうの全編でやってもお客さんはついてこない」というジャンルと観客への限界を最初から決め付けた結果、という印象を受けてしまう。しみったれた中途半端さでは『ラ・ラ・ランド』と良い勝負。

田舎に隕石ぶつけて終わる映画が大ヒットしてる今の世でこの作品の世界観はあまりに古臭い。

突き落とした相手(この時点でほぼ死亡or重症確定)を階段越しから銃殺する場面だけでも『夜に生きる』は最高に楽しい。