じょ～い@えいがどん @joeyogawa@eigadon.net

スパロー養成学校の校長に『愛の嵐』のシャーロット・ランプリング。うーん、この役、ナチスに犯されたシャーロット・ランプリングじゃなくて、『昼顔』のカトリーヌ・ドヌーブ……と言いたいがそうはいかないか。

ジェニファー・ローレンスに峰不二子は無理だった。

いや、見せ方によっては『あの胸にもういちど』のマリアンヌ・フェイスフルより美人なはずだが、劣ってる。演出不足。

ラシアンバレリーナからのロシア情報局のくノ一殺法女スパイを使ってのアメリカの犬(モグラと言ってたが)暴きの米ソ股にかけたスパイ戦。
大枠のストーリーの流れもなんとか破綻するギリギリな線で、演出、キャスティング、ストーリーの要に大穴が目立つ。

まず、要は男を誘惑してなんぼのドミニカにエロさがまるでない。ドミニカの元のキャラが母を介護する清楚なバレリーナという純真系の女性の時点でかなり厳しいが、そこからドミニカの奥底に眠る性欲や痴情を呼び起こさなきゃいけないが、シャーロット・ランプリングの養成講座だけではそこまでに至ったとは見えない。又、そうでなくともカメラワークを使ったり服装などでいくらでもエロく見せられるはずだが、そういう演出は皆無。つまり、ビッチ描写がまるでない。

ストーリーの要であるモグラの正体も後半に唐突なくいきなりドミニカの前に現れる芋脚本。
相手(男性)の心理を突いた行動も単に股間を握るだけの脳筋アイデアに知性がまるで感じられない。

アクション控えめの心理戦系のエロい女スパイをやろうとしたが、何もかもがぬるい。

『バタフライ・エフェクト』はレンタルDVDに公式と二つの未公開エンディングの他に真のアナザー・エンディングがある。多分、一番バッドエンド。
それもありなんだけど、ある意味一番出来が悪い『バタフライ・エフェクト』のエンディングかも。

『パシフィック・リム アップライジング』は妙に中国推しな映画なんだけど、これって製作元のレジェンダリー・ピクチャーズが中国の大連万達グループに買収されたのがモロに影響でた結果なんだよね。
だから、上海とか北京じゃなくて、東京がメチャクチャに破壊されることを考えるとちょっとは『パシフィック・リム アップライジング』を誉められる要素になる。

やっぱり『パシフィック・リム』は神映画過ぎて、普通の特撮映画だった『パシフィック・リム アップライジング』は人間クラスだったよ

あれかな、パシリム2の公開に併せてパシリム1も再上映しないかな……

要はリュック・ベッソンによるスペース・オデュッセイ、スペース・オペラ。各惑星のシーンというか異星人との関わりは『スター・ウォーズ』シリーズのそれに近く、そのパートが次々と続く。
なので好き嫌いがかなりわかれるかな。
個人的には『スター・ウォーズ』、『スター・トレック』と比べるととストーリー展開とアクションが弱かった印象。
それでも悪い意味でぶっ飛んでた『ルーシー』に比べればかなりマシだし、まあまあだった『アデル』よりはしっかりはしてる。

前作『パシフィック・リム』で色々やっちゃった中での続編はやはり難しい。
前作で長官だったペントコストの息子を中心にしての次世代の『パシフィック・リム』ストーリーだが、ジョン・ボイエガ演じるジェイク・ペントコストの後ろ向きなキャラのせいで中盤まで歯切れが悪い。
他、無人機イェーガーを奨める中国企業やキャラ立ち弱い新キャラなどどれひとつとっても貧弱なエピソード。

前作がいきなりメインテーマ曲をバックに出し惜しみなくロボット対怪獣をやったのに対し、本作はふにゃふにゃした音楽に中盤になりようやく出てくるロボット怪獣バトル。
前作ほど日本の特撮やロボットアニメへのリスペクトも薄く、超傑作の前作からするとどうしても厳しく見える。
後半のロボット対怪獣が頑張れたのでよしとしないといけないかな……

あ、ジュマンジは珍しく先行上映ありか。こりゃいいね。

29日からグランドオープンのTOHOシネマズ日比谷だけど、『ヴァレリアン』のIMAX3Dのみ今日からやってるみたいね。だから、明日見ることにした。

『妻よ薔薇のように 家族はつらいよⅢ』、山田洋次がつねづね語る「喜劇は泣きながら作る」を地でいく喜劇、家族・家庭の悲喜こもごも。
これぞ日本映画。

『妻よ薔薇のように 家族はつらいよⅢ』、家族と夫婦にとことん向き合った安定の山田洋次監督最新作だった！
ベースは小津安二郎の後期の家族ドラマ映画で、これに成瀬の『めし』や小津の『お茶漬けの味』のテイストをふんだんにまぶした重厚な家族劇。

後期小津映画同様、中流の家族を徹底的に描いており、悪く言えば古くさいが、日本の家族ドラマ映画の伝統の味を存分に楽しめる。
バナナやスーパームーンや夕立、鰻といった小道具の使い方も巧妙。

山田洋次という大ベテランの匠を堪能出来る。マエストロの映画だ。

1980年の光州事件をソウルのタクシードライバーとドイツ人の記者の視点で描いた韓国版『恐怖の報酬』。
貧乏で決して強くないソウルのタクシードライバーと光州の人々の人情が染みる韓国映画らしい韓国映画。
後半の惨状は日本のすぐ近くの韓国で起こってたかと思うと恐ろしい。今の韓国からは考えられない南朝鮮。
映画の根幹になる光州事件は『光州5.18』かその前段階の『ユゴ 大統領有故』辺りを見て予習というのもありかも。

『アンロック』は二回見て良かった。騙されパートが多過ぎて面白すぎるが、二度三度見ても味わいがある。

役所広司が演じるベテランの二課(暴力団担当)の刑事とやくざの真っ黒くろすけを見るのかと思いきやそうストレートじゃない所もミソ。

映画を見ている観客も松坂桃李が演じる若手刑事の目線で黒い刑事とやくざを見ながら振り回される。
かつての東映実録やくざ映画って基本的に共感出来るキャラがいないが、この松坂桃李のキャラは共感が持てる。『やくざの墓場 くちなしの花』の渡哲也が演じた刑事がまだ比較的共感出来る東映実録やくざ映画のキャラだったが、松坂桃李の日岡はそれ以上。実録やくざ映画における新風である。

警察&極道の映画の大傑作だった！
一番の比較対象になるのは深作欣二監督の『県警対組織暴力』や『やくざの墓場 くちなしの花』になるが、松坂桃李演じる若手刑事日岡のこの映画における異質さを巧みに使い、この手の映画に新しい息吹を吹き込んだ。
原作の良さと『凶悪』の白石和彌監督のえげつなさが相まった今年の邦画の大本命の傑作！

『孤狼の血』はある意味『アウトレイジ』三部作よりも新鮮さと重さがありながらも、東映実録やくざ映画を受け継いだ大傑作！

オープニングから養豚場での凄まじいリンチシーンから始まり、狂犬やハイエナの血で血を洗う惨劇のオンパレードは予想通り『アウトレイジ』以上。それ以上に終始ギラギラしている役所広司に『県警対組織暴力』の菅原文太がダブりこれまた予想通りの好演。
この映画の魅力は『アウトレイジ』、『アウトレイジ ビヨンド』にはなかった県警側の動きと清涼のような松坂桃李と女性キャストにある。